ヴィシニョーワ＆マラーホフ『ジゼル』。
ヴィシニョーワ＆マラーホフ『ジゼル』（世界バレエフェス全幕プロ）
＠フェスティバルホール（大阪） ８／１９
振付・演出／J．コラーリ、J.ペロー、M.プティパ、L.ラヴロフスキー
改訂振付(パ・ド・ユイット)／V.ワシーリエフ 音楽／アドルフ・アダン
指揮／アレクサンドル・ソトニコフ 演奏／大阪センチュリー交響楽団
出演
アルブレヒト：ウラジーミル・マラーホフ
ジゼル：ディアナ・ヴィシニョーワ
ヒラリオン：木村和夫
バチルド姫：浜野香織
公爵：後藤晴雄
ウィルフリード：森田雅順
ジゼルの母：橘静子
ペザントの踊り（パ・ド・ユイット）：
小出領子－古川和則、高村順子－中島周、長谷川智佳子－平野玲、佐伯知香－大嶋正樹
ジゼルの友人（パ・ド・シス）：大島由賀子、西村真由美、乾友子、高木綾、奈良春夏、田中結子
ミルタ：井脇幸江
ドゥ・ウィリ：小出領子、長谷川智佳子
今日はチケットを取ったことを半ば忘れていたヴィシニョーワ＆マラーホフ『ジゼル』でした（苦笑）。
そもそも席が２回最後列と激しく遠い上に、いささかお疲れ気味の状態で見ていたので、
（どうも休み明けの夏期講習が結構効いている感じ）あまり感想はあてにしないで下さい。
京都で用事を済ませてから大阪に行ったのですが、開演１０分弱ほど前に付いたら、入り口はえらい混雑。
なんか客層がいつもにまして女性に振れているような気が。やっぱマラーホフ効果？
お手洗いがひたすら女性専用になっていて、最上階から地下一階まで行かなくちゃいけなくて往生しました。
で、入って早速パンフを買おうと思ったら、２５００円とえらく高くてたじろいでしまいました。
よく考えたら、世界バレエフェス全体のパンフだったんですね。
ほとんど全部見てない公演・出演者の解説か～、とは思ったのですが、
まあそれでもいいやと思って購入（ちなみに『ジゼル』はたったの４ページ分）。
面白かったから良かったですけどね。人の書いたレビューを読むのにも役に立つし。
個人的には、去年兵庫県立で見た『春の祭典』の公演の中で、
ヤンヤン・タン×デヴィッド・アーシーが演じた「コンティヌウム」の作曲者が
ジェルジ・リゲティだったことが、このパンフでわかってすっきりしました。
（あわせて、この演目があの公演中でいかに浮いていたかもよくわかった）
さて、公演そのものですが。
まず、オケが強烈にヘチョかった。しっかりせーよセンチュリー！！
なんというか、どってことない序曲（技術的にではなく、音楽的にね）を、
ヘチョヘチョのオケで聞かされると、それだけでいささかなえますね。
久々にカーテンコールでオケに拍手しませんでした。
さてさて、いろいろとうわさには聞いていたマラーホフのアルブレヒトですが、
同性から見ているとひじょーにいけ好かない男子でした（笑）。
まずもって、「（わざわざ）身分を隠して村娘と付き合う」という
根性からしていけ好きませんが（笑）。
（ま、これはマラーホフがどうこうというより、単なる設定）
そのくせジゼルとは本気モードだし、おまけに迫り方が気障でエロい（笑）。
あげく、ジゼルに身分をばらしちゃったヒラリオンに逆切れ。
一方、木村さんのヒラリオンについてもいろいろ聞いていたわけですが、確かに「いい人」でしたね。
なんというか、ジゼルとの関係については「証文の出し遅れ」という感じですが。
（最初の登場シーン、そんなん、黙って獲物とか花とかを置いて帰ってもなあ…）
どっちかというと、二幕の演技の方が印象に残りました。
ジゼルのお墓で、火の玉に出くわして「あわわわ」なところとか、
ウィリたちに強制連行されて引っ立てられてくるところとか。
この演目は初めて見たんですけど、最後「沼に突き落とされる」場面て、
ほんとに放り投げられるんですね、あれ。なんかかわいそう（笑）。
てゆーか、ヒラリオンが「いい人」系の演技だと、最後にヒラリオンだけ死んじゃって、
アルブレヒトが免罪されるのが、なんだか不条理感が増すように思うのですが…。
そうか～、アルブレヒトはジゼルの愛情で許されちゃうのか～。
なんだかとばっちりを食ったヒラリオンはお気の毒。
で、ヴィシニョーワのジゼルですが。
これはいいな～って思いました。
一幕前半の無垢なジゼル、後半の「物狂い」なジゼル、二幕の純化した透明感のあるジゼル、
それぞれの演じ分けがとてもくっきりしていました。
特に「物狂い」なところでしょうか。
単にショックで狂ったんじゃなくて、悲しみとか絶望がきちんと感じられて。
東バのみなさんは、正直、遠すぎて個体識別はできていません（苦笑）。
その分というわけではないですが、二幕の群舞の揃い方はすごくきれいでした。
東バのクラシックの演目はこれまでほとんど見たことがなかった（はず）のですが、
そうか、こんな風になるんだ～、と感心することしきり。
隊列の変化とかも、ピシッと動きが決まっていて気持ちよかったです。
あと、一幕のペザントの踊りの、特に男性のキビキビっとした踊りが個人的に気に入りました。
動きは赤い服のお２人の方が良かったように思います。
どういう組み合わせだったのか、よくわかんないんですけど。
と、そんな感じでした。
＠フェスティバルホール（大阪） ８／１９
振付・演出／J．コラーリ、J.ペロー、M.プティパ、L.ラヴロフスキー
改訂振付(パ・ド・ユイット)／V.ワシーリエフ 音楽／アドルフ・アダン
指揮／アレクサンドル・ソトニコフ 演奏／大阪センチュリー交響楽団
出演
アルブレヒト：ウラジーミル・マラーホフ
ジゼル：ディアナ・ヴィシニョーワ
ヒラリオン：木村和夫
バチルド姫：浜野香織
公爵：後藤晴雄
ウィルフリード：森田雅順
ジゼルの母：橘静子
ペザントの踊り（パ・ド・ユイット）：
小出領子－古川和則、高村順子－中島周、長谷川智佳子－平野玲、佐伯知香－大嶋正樹
ジゼルの友人（パ・ド・シス）：大島由賀子、西村真由美、乾友子、高木綾、奈良春夏、田中結子
ミルタ：井脇幸江
ドゥ・ウィリ：小出領子、長谷川智佳子
今日はチケットを取ったことを半ば忘れていたヴィシニョーワ＆マラーホフ『ジゼル』でした（苦笑）。
そもそも席が２回最後列と激しく遠い上に、いささかお疲れ気味の状態で見ていたので、
（どうも休み明けの夏期講習が結構効いている感じ）あまり感想はあてにしないで下さい。
京都で用事を済ませてから大阪に行ったのですが、開演１０分弱ほど前に付いたら、入り口はえらい混雑。
なんか客層がいつもにまして女性に振れているような気が。やっぱマラーホフ効果？
お手洗いがひたすら女性専用になっていて、最上階から地下一階まで行かなくちゃいけなくて往生しました。
で、入って早速パンフを買おうと思ったら、２５００円とえらく高くてたじろいでしまいました。
よく考えたら、世界バレエフェス全体のパンフだったんですね。
ほとんど全部見てない公演・出演者の解説か～、とは思ったのですが、
まあそれでもいいやと思って購入（ちなみに『ジゼル』はたったの４ページ分）。
面白かったから良かったですけどね。人の書いたレビューを読むのにも役に立つし。
個人的には、去年兵庫県立で見た『春の祭典』の公演の中で、
ヤンヤン・タン×デヴィッド・アーシーが演じた「コンティヌウム」の作曲者が
ジェルジ・リゲティだったことが、このパンフでわかってすっきりしました。
（あわせて、この演目があの公演中でいかに浮いていたかもよくわかった）
さて、公演そのものですが。
まず、オケが強烈にヘチョかった。しっかりせーよセンチュリー！！
なんというか、どってことない序曲（技術的にではなく、音楽的にね）を、
ヘチョヘチョのオケで聞かされると、それだけでいささかなえますね。
久々にカーテンコールでオケに拍手しませんでした。
さてさて、いろいろとうわさには聞いていたマラーホフのアルブレヒトですが、
同性から見ているとひじょーにいけ好かない男子でした（笑）。
まずもって、「（わざわざ）身分を隠して村娘と付き合う」という
根性からしていけ好きませんが（笑）。
（ま、これはマラーホフがどうこうというより、単なる設定）
そのくせジゼルとは本気モードだし、おまけに迫り方が気障でエロい（笑）。
あげく、ジゼルに身分をばらしちゃったヒラリオンに逆切れ。
一方、木村さんのヒラリオンについてもいろいろ聞いていたわけですが、確かに「いい人」でしたね。
なんというか、ジゼルとの関係については「証文の出し遅れ」という感じですが。
（最初の登場シーン、そんなん、黙って獲物とか花とかを置いて帰ってもなあ…）
どっちかというと、二幕の演技の方が印象に残りました。
ジゼルのお墓で、火の玉に出くわして「あわわわ」なところとか、
ウィリたちに強制連行されて引っ立てられてくるところとか。
この演目は初めて見たんですけど、最後「沼に突き落とされる」場面て、
ほんとに放り投げられるんですね、あれ。なんかかわいそう（笑）。
てゆーか、ヒラリオンが「いい人」系の演技だと、最後にヒラリオンだけ死んじゃって、
アルブレヒトが免罪されるのが、なんだか不条理感が増すように思うのですが…。
そうか～、アルブレヒトはジゼルの愛情で許されちゃうのか～。
なんだかとばっちりを食ったヒラリオンはお気の毒。
で、ヴィシニョーワのジゼルですが。
これはいいな～って思いました。
一幕前半の無垢なジゼル、後半の「物狂い」なジゼル、二幕の純化した透明感のあるジゼル、
それぞれの演じ分けがとてもくっきりしていました。
特に「物狂い」なところでしょうか。
単にショックで狂ったんじゃなくて、悲しみとか絶望がきちんと感じられて。
東バのみなさんは、正直、遠すぎて個体識別はできていません（苦笑）。
その分というわけではないですが、二幕の群舞の揃い方はすごくきれいでした。
東バのクラシックの演目はこれまでほとんど見たことがなかった（はず）のですが、
そうか、こんな風になるんだ～、と感心することしきり。
隊列の変化とかも、ピシッと動きが決まっていて気持ちよかったです。
あと、一幕のペザントの踊りの、特に男性のキビキビっとした踊りが個人的に気に入りました。
動きは赤い服のお２人の方が良かったように思います。
どういう組み合わせだったのか、よくわかんないんですけど。
と、そんな感じでした。
