東京バレエ団「50周年祝祭ガラ」。
東京バレエ団 50周年祝祭ガラ
「ペトルーシュカ」
振付M.フォーキン、音楽I.ストラヴィンスキー
ペトルーシュカ：ウラジミール・マラーホフ
バレリーナ：川島麻実子
ムーア人：森川茉央
シャルラタン：高岸直樹
「スプリング・アンド・フォール」
振付J.ノイマイヤー、音楽A.ドヴォルザーク
沖香菜子‐梅澤紘貴
「ラ・バヤデール」
振付N.マカロワ（M.プティパ版による）、音楽L.ミンスク、編曲J.ランチベリー
ニキヤ：上野水香
ソロル：柄本弾
第一ヴァリエーション：岸本夏未
第二ヴァリエーション：奈良春夏
第三ヴァリエーション：高木綾
「オネーギン」より第３幕のパ・ド・ドゥ
振付J.クランコ、音楽P.チャイコフスキー
オネーギン：マニュエル・ルグリ
タチヤーナ：吉岡美佳
「ボレロ」
振付M.ベジャール、音楽M.ラヴェル
シルヴィ・ギエム
森川茉央、杉山優一、永田雄大、岸本秀雄
指揮：ワレリー・オブジャニコフ 演奏：大阪交響楽団 ピアノ：内藤佳有
東京バレエ団の公演を見るのは２年ぶりです。
いろいろあってバレエ鑑賞から少し遠ざかっていたんですが、
こればかりは見に行かんわけにもいかんだろうと。
東京も大阪もスケジュールが合わなくて、三重までちょっと遠出です。
チケットで出遅れたので、「ネットでいいチケット出てこないかなー」とのんびり構えていたら、
８月にギエムの「来年で引退」宣言が出て、慌てて、
残ってるチケットのうち、いちばんいい席を押さえました（苦笑）。
引退宣言してなくったって、マラーホフにしてもルグリにしても、
いつが最後になったっておかしくないですからねー。
見られるうちに見とかないと。
２年ぶりに見る東京バレエ団は、メンバーが変わりすぎてて、個体識別がぜんぜんできませんでした。うーむ。
女性はまだ何とかわかるんですが、男性がほんとわかんなくて。
「ボレロ」の四天王ですら、遠目では、杉山くんと岸本くんの区別が付きませんでした。
まあ、似てるんですけどね、雰囲気。
以前、「トップが短期間でころころ変わると、感情移入できなくなる」と、
宝塚ファンの人が言ってましたが、こういう気分なのかなあと。
よくわかりませんが、ＡＫＢ４８で推しメンが卒業しちゃった人の気分ていうのも、こんな感じなんですかねー。
そんな浦島太郎気分ですが、ともあれレビューをば。
・「ペトルーシュカ」
さすが持ち役だけあって、マラーホフ、安定の卑屈さ。そうはいっても初見なんですけどね。
ほんとは６年前に見られるはずだったのですが、マラーホフがケガで降板したので。
まあ、そもそもが変なお話だからなあ。
名作というよりは、「初演から１００年たっても問題作」という感じですよね（そこがいい）。
ひも（ムーア人）つきの女（バレリーナ）に横恋慕して、刃傷沙汰にあう気の弱い男（ペトルーシュカ）ですから。
ストラヴィンスキーの音楽と相まって、まがまがしい感じが素敵です。
で、きっと川島さんの無機的な雰囲気はバレリーナにぴったりだろうと思っていたのですが、
予想通りはまってました。
ムーア人もいい感じにゲスかったです。
そして、やっぱり胡散臭い高岸さんのシャルラタンが絶妙。
その他の人たちでは、悪魔の扮装をした人の動きがキレッキレで「誰！？」って思ったんですが、
ネットで見たところ、入戸野くんという若手の期待株なんですか。なるほど道理で。
・「スプリング・アンド・フォール」
うーん、初見だったんですが、「ノイマイヤーらしく、清く美しい作品」という以外に、あまり感想が（苦笑）。
梅澤くんはすっかり存在感が出てきましたね。
・「ラ・バヤデール」
今回、思いの外よかったのがこれでした。
上野さん―弾くんのパ・ド・ドゥを見るのは初めてだったんですが、相性いいですね。
全幕だとどうなのかと言われると、また違うのかもしれませんが。機会があれば見てみたいものです。
・「オネーギン」
良かった！
ルグリ先生は、相変わらず圧倒的な存在感のスケベ中年で素敵でしたが、
対して、吉岡さんのタチヤーナがすごく良かったです。
オネーギンからのアプローチに、震え、揺らぎ、よろめき、踏みとどまるという、
心の動きが、鮮やかに表現されていました。
これなら、よろめいた瞬間、ルグリならずとも「勝った！」って思うよなー、と。
吉岡さん、カーテンコールで最初は放心したようになってましたけど、素晴らしい熱演でした。
ほんといい作品ですよね、これ。また上演してほしいけど…どうかなあ。
・「ボレロ」
実は、いちばん心配してたのがこれです。
心配の種は、ギエムはもちろん東バでもなく、オケ。
「ひょっとして生オケ？」と思っていたら、東京で見たお友達から、そうだったと聞かされて、
しかも、トロンボーンがやらかしたと聞かされて、やっぱり……と。
ボレロを生オケでやるのって、難しいですよねえ。
２年前の「バレエの饗宴」で、「カブキ」を生演奏でやった時もそうでしたけど。
が、今日は杞憂でした。オケもいい出来でした！
トロンボーンがちょっと不穏な気配を醸し出してましたけど、気配で済みました（笑）。
いい演奏なら、やっぱり録音よりも生オケの方がいいですねえ。
ギエムは、相変わらず動きがキレッキレで、ピタッと止まって、
別に引退なんてしなくていいのにと思ってしまいました。
プリセツカヤみたいに、いつまでも踊ってるタイプだと思ってたんだけどなー。
まあ、「最後のボレロ」と銘打ってからでも何回目だろうという気がするので、
心配しなくてもファーブ兄貴のようにしれっと現役続行してくれるのかもしれませんが。てゆーか、して。
ほんと、いつまででも見ていたいです。
毎回の演技の中でもそう思います。今日も、見ていて「このままこの時間が終わってほしくない」と思いました。
豊饒な、至福の２０分間です。
で、若い東バのみなさんとの取り合わせはどうなんだろう？と思ってたんですが、ことのほかよかったですね。
「若い衆に囲まれるギエム」というのも、それはそれでいい感じ。
松野くんが向かって左端にいたんですが、とにかく大きくて目立ちます（笑）。大きいことは良いことだ。
というわけで、楽しい３時間でした♪（６時半開演、９時半終演！）
「ペトルーシュカ」
振付M.フォーキン、音楽I.ストラヴィンスキー
ペトルーシュカ：ウラジミール・マラーホフ
バレリーナ：川島麻実子
ムーア人：森川茉央
シャルラタン：高岸直樹
「スプリング・アンド・フォール」
振付J.ノイマイヤー、音楽A.ドヴォルザーク
沖香菜子‐梅澤紘貴
「ラ・バヤデール」
振付N.マカロワ（M.プティパ版による）、音楽L.ミンスク、編曲J.ランチベリー
ニキヤ：上野水香
ソロル：柄本弾
第一ヴァリエーション：岸本夏未
第二ヴァリエーション：奈良春夏
第三ヴァリエーション：高木綾
「オネーギン」より第３幕のパ・ド・ドゥ
振付J.クランコ、音楽P.チャイコフスキー
オネーギン：マニュエル・ルグリ
タチヤーナ：吉岡美佳
「ボレロ」
振付M.ベジャール、音楽M.ラヴェル
シルヴィ・ギエム
森川茉央、杉山優一、永田雄大、岸本秀雄
指揮：ワレリー・オブジャニコフ 演奏：大阪交響楽団 ピアノ：内藤佳有
東京バレエ団の公演を見るのは２年ぶりです。
いろいろあってバレエ鑑賞から少し遠ざかっていたんですが、
こればかりは見に行かんわけにもいかんだろうと。
東京も大阪もスケジュールが合わなくて、三重までちょっと遠出です。
チケットで出遅れたので、「ネットでいいチケット出てこないかなー」とのんびり構えていたら、
８月にギエムの「来年で引退」宣言が出て、慌てて、
残ってるチケットのうち、いちばんいい席を押さえました（苦笑）。
引退宣言してなくったって、マラーホフにしてもルグリにしても、
いつが最後になったっておかしくないですからねー。
見られるうちに見とかないと。
２年ぶりに見る東京バレエ団は、メンバーが変わりすぎてて、個体識別がぜんぜんできませんでした。うーむ。
女性はまだ何とかわかるんですが、男性がほんとわかんなくて。
「ボレロ」の四天王ですら、遠目では、杉山くんと岸本くんの区別が付きませんでした。
まあ、似てるんですけどね、雰囲気。
以前、「トップが短期間でころころ変わると、感情移入できなくなる」と、
宝塚ファンの人が言ってましたが、こういう気分なのかなあと。
よくわかりませんが、ＡＫＢ４８で推しメンが卒業しちゃった人の気分ていうのも、こんな感じなんですかねー。
そんな浦島太郎気分ですが、ともあれレビューをば。
・「ペトルーシュカ」
さすが持ち役だけあって、マラーホフ、安定の卑屈さ。そうはいっても初見なんですけどね。
ほんとは６年前に見られるはずだったのですが、マラーホフがケガで降板したので。
まあ、そもそもが変なお話だからなあ。
名作というよりは、「初演から１００年たっても問題作」という感じですよね（そこがいい）。
ひも（ムーア人）つきの女（バレリーナ）に横恋慕して、刃傷沙汰にあう気の弱い男（ペトルーシュカ）ですから。
ストラヴィンスキーの音楽と相まって、まがまがしい感じが素敵です。
で、きっと川島さんの無機的な雰囲気はバレリーナにぴったりだろうと思っていたのですが、
予想通りはまってました。
ムーア人もいい感じにゲスかったです。
そして、やっぱり胡散臭い高岸さんのシャルラタンが絶妙。
その他の人たちでは、悪魔の扮装をした人の動きがキレッキレで「誰！？」って思ったんですが、
ネットで見たところ、入戸野くんという若手の期待株なんですか。なるほど道理で。
・「スプリング・アンド・フォール」
うーん、初見だったんですが、「ノイマイヤーらしく、清く美しい作品」という以外に、あまり感想が（苦笑）。
梅澤くんはすっかり存在感が出てきましたね。
・「ラ・バヤデール」
今回、思いの外よかったのがこれでした。
上野さん―弾くんのパ・ド・ドゥを見るのは初めてだったんですが、相性いいですね。
全幕だとどうなのかと言われると、また違うのかもしれませんが。機会があれば見てみたいものです。
・「オネーギン」
良かった！
ルグリ先生は、相変わらず圧倒的な存在感のスケベ中年で素敵でしたが、
対して、吉岡さんのタチヤーナがすごく良かったです。
オネーギンからのアプローチに、震え、揺らぎ、よろめき、踏みとどまるという、
心の動きが、鮮やかに表現されていました。
これなら、よろめいた瞬間、ルグリならずとも「勝った！」って思うよなー、と。
吉岡さん、カーテンコールで最初は放心したようになってましたけど、素晴らしい熱演でした。
ほんといい作品ですよね、これ。また上演してほしいけど…どうかなあ。
・「ボレロ」
実は、いちばん心配してたのがこれです。
心配の種は、ギエムはもちろん東バでもなく、オケ。
「ひょっとして生オケ？」と思っていたら、東京で見たお友達から、そうだったと聞かされて、
しかも、トロンボーンがやらかしたと聞かされて、やっぱり……と。
ボレロを生オケでやるのって、難しいですよねえ。
２年前の「バレエの饗宴」で、「カブキ」を生演奏でやった時もそうでしたけど。
が、今日は杞憂でした。オケもいい出来でした！
トロンボーンがちょっと不穏な気配を醸し出してましたけど、気配で済みました（笑）。
いい演奏なら、やっぱり録音よりも生オケの方がいいですねえ。
ギエムは、相変わらず動きがキレッキレで、ピタッと止まって、
別に引退なんてしなくていいのにと思ってしまいました。
プリセツカヤみたいに、いつまでも踊ってるタイプだと思ってたんだけどなー。
まあ、「最後のボレロ」と銘打ってからでも何回目だろうという気がするので、
心配しなくてもファーブ兄貴のようにしれっと現役続行してくれるのかもしれませんが。てゆーか、して。
ほんと、いつまででも見ていたいです。
毎回の演技の中でもそう思います。今日も、見ていて「このままこの時間が終わってほしくない」と思いました。
豊饒な、至福の２０分間です。
で、若い東バのみなさんとの取り合わせはどうなんだろう？と思ってたんですが、ことのほかよかったですね。
「若い衆に囲まれるギエム」というのも、それはそれでいい感じ。
松野くんが向かって左端にいたんですが、とにかく大きくて目立ちます（笑）。大きいことは良いことだ。
というわけで、楽しい３時間でした♪（６時半開演、９時半終演！）
